影視調(diào)色越來越被重視起來，為了追求美麗的影像，調(diào)色師需要對(duì)畫面進(jìn)行“化妝”，哪里不美補(bǔ)哪里，那么調(diào)色到底是調(diào)什么呢？
首先，我們要清楚的是，調(diào)色不僅僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。學(xué)會(huì)調(diào)色技術(shù)并不難，
但想要掌握調(diào)色的藝術(shù)往往是一個(gè)漫長沒有捷徑的過程。
調(diào)色的目的
一般來說，調(diào)色有兩個(gè)目的。一是還原真實(shí)生活的色彩，二是創(chuàng)建獨(dú)特的風(fēng)格。為了完成這兩個(gè)目的，調(diào)色師將要進(jìn)行細(xì)致的“化妝”過程。
影視色彩的構(gòu)圖表達(dá)是指處理電影畫面時(shí)色彩的選擇和構(gòu)成。其主要內(nèi)容為運(yùn)用色彩對(duì)比、和諧及色彩的配置完成對(duì)象的造型，組織畫面的特點(diǎn)，形成某種氣氛、情調(diào)。
被攝對(duì)象往往呈現(xiàn)復(fù)雜的色彩現(xiàn)象，解決好色彩因素是畫面構(gòu)圖的重要課題。電影中單個(gè)鏡頭的色彩處理須統(tǒng)一在整個(gè)場景大的色彩關(guān)系中。
在確保三品質(zhì)最佳化、四突出重點(diǎn)、五觀眾預(yù)期、六平衡場景、七塑造風(fēng)格、八質(zhì)量控制的前提下，調(diào)色師將要開始工作了...
套底
大致來說，調(diào)色首先是套底，然后才是調(diào)色。套底的意義在于確保用源數(shù)據(jù)調(diào)色，
這樣才可以從素材層面提供最高的色彩質(zhì)量和最高的寬容度給到調(diào)色師。
調(diào)色步驟方案
1.平衡曝光2.風(fēng)格3.局部色彩4.全局調(diào)整
這個(gè)示意圖只是提供一個(gè)邏輯順序上的調(diào)色，每一步操作所保存的調(diào)整數(shù)據(jù)都是為了下一步的調(diào)色這步驟做合適的準(zhǔn)備，
并在以后的階段進(jìn)一步調(diào)色。簡單說，就是在調(diào)色的時(shí)候要有這些意識(shí)，然后依次操作。
這樣我們就可以再從另一個(gè)角度整理出一個(gè)調(diào)色步驟，如下。
總：平衡全部畫面，為后面的調(diào)色奠定基礎(chǔ)
細(xì)：局部調(diào)色，讓畫面更精致
總：返回全局畫面，細(xì)微調(diào)色
數(shù)字電影調(diào)色工作流程
一級(jí)調(diào)色
1.鏡頭匹配2. 色彩平衡3.校正曝光
↓↓↓
創(chuàng)建風(fēng)格
1.傳統(tǒng)風(fēng)格流行2. 大眾化風(fēng)格3.所處時(shí)間段4.氛圍
↓↓↓
二級(jí)調(diào)色
1.畫面增強(qiáng)聚焦2.視覺中心校正3.美化膚色4.細(xì)節(jié)處理二次曝光
在進(jìn)行一級(jí)調(diào)色和二級(jí)調(diào)色的時(shí)候，就要有意識(shí)的創(chuàng)建風(fēng)格。風(fēng)格不是特定的，
風(fēng)格是為了更好的突出導(dǎo)演的意圖，烘托劇情，傳達(dá)情緒的，切記不要南轅北轍，一味追求風(fēng)格，而忽視風(fēng)格的意義。
主題色彩的表達(dá)可以是一種色彩，也可以是多種。
電影調(diào)色師必須遵循的原則：
一、熟讀影片劇本
不僅限于調(diào)色，這個(gè)問題經(jīng)常被許多影視后期工作者所忽視。
熟讀劇本的重要性，真的比許多人想象的還要大。
要知道，真正的電影劇本是為銀幕而寫作的，也就是說，好的劇本是具有畫面感的。
影像中的色彩也參與了敘事，在調(diào)色工作進(jìn)行之前，我們必須先了解劇本所講述的故事。
二、調(diào)整心情
好的藝術(shù)作品，往往都是創(chuàng)作者在充滿激情的良好狀態(tài)下產(chǎn)生的；
而一部好的影片，其創(chuàng)作時(shí)的情感狀態(tài)決定了影片的藝術(shù)高度。
同樣，影視調(diào)色工作中，調(diào)色師的情緒狀態(tài)應(yīng)該能夠達(dá)到影片創(chuàng)作時(shí)的激情狀態(tài)，
在對(duì)劇本的充分了解下，在一個(gè)調(diào)整好的狀態(tài)下，才能產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而更好地將色彩處理達(dá)到影片該有的技術(shù)水準(zhǔn)與藝術(shù)高度。
三. 構(gòu)思立意
作為調(diào)色師，應(yīng)當(dāng)將影像色彩在創(chuàng)作過程中匠心獨(dú)運(yùn)地展開想象，最終形成貫穿于整個(gè)作品內(nèi)容與形式的總觀念和思想性。
四. 與導(dǎo)演、攝影師、燈光師的合作
在進(jìn)行調(diào)色工作時(shí)，調(diào)色師在熟讀劇本之后，要同導(dǎo)演進(jìn)行溝通，理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，
將其付諸畫面。此外，還要同攝影師交流其構(gòu)圖理念，同燈光師交流光線的處理。
五. 修改與復(fù)查
在調(diào)色工作完成后，過一兩天再次進(jìn)行檢查，修改，避免視覺疲勞，對(duì)色彩的感應(yīng)會(huì)變得遲鈍
